Allégories ambiguës, les deux figures du diptyque éponyme s’unissent dans les sym- boles qu’elles incarnent. Armées d’attributs équivoques, elles renferment des puis- sances contradictoires et dissonantes. L’homme à cheval est aussi cowboy à la conquête de l’Ouest que garde républicain. A ses côtés, la femme armée défendant son territoire, revendique son droit à l’attaque. Des imaginaires paradoxaux lient ainsi liberté et op- pression et les dotent d’une iconographie interchangeable.

Pour cette œuvre, l’artiste travaille avec Martin Depalle et Pauline de Fontgalland, ses ac- teurs fétiches déjà présents dans l’installation vidéo Kissing in a Cabriolet. Interrogeant la force de la dualité, souhaitant représenter le miroir qui unit une réalité à son reflet, cette œuvre vidéographique joue sur le double sens de deux figures, dont les deux faces serait celle d’une même médaille. Tout à la fois Adam et Eve et Bonnie and Clyde, leurs portraits comme une face et son ombre se confondent.

C’est cette fusion que Julie Coulon saisit dans son regard. Elle unit et désunit les lignes pa- rallèles entre le couple qui fond deux entités en une, et les symboles, comme source par- tagée par des pensées contraires. Il est question d’union, ou d’alliance, tactiques amou- reuses et militaires que l’artiste superpose et dont elle nous révèle les rouages. Comme ici, où le négatif nous est donné à voir, suffisant pour montrer tout ce que l’image aurait à nous dire, caressant l’idée que la forme explicite autant, si ce n’est mieux, que le fond, et sans doute, le trahit moins. C’est bien là la force évocatrice des symboles que d’être discursifs dès le soupçon.

Titre emprunté au tableau de Félix Deschamps Mak, on ne nommera pas les deux fi- gures, les laissant s’effacer derrière leurs symboles pour mieux les incarner dans leurs ambivalences.

Jeanne Burin des Roziers

Ambiguous allegories, the two figures in the eponymous diptych come together through the very symbols they invoke. Armed with evocative qualities, they contain contradictory and dissonant strengths. The horseman is also the western cowboy who valorizes the republic. Beside him, the armed woman defending her territory and presumed right to violence. Paradoxical imaginaries thus illustrate both freedom and oppression and make use of interchangeable iconography. 

For this project, the artist works with Martin Depalle and Pauline de Fontgalland, her favorite actors also represented in the video installation “Kissing in a Cabriolet.” 

Interrogating the strength in duality, and in an effort to produce the “mirror” image that will unify reality with its reflection, the videographic work evokes the Janus face which characterizes the figures as two sides of the same coin. At once Adam and Eve and Bonnie and Clyde, their portraits merge like a face and its own shadow.

It is this fusion that Julie Coulon’s gaze captures. She unifies and divides the parallel lines between the couple which establish two discrete entities into one, using symbols as a collective source for contradictory notions. The issue in question is union, or alliance, romantic and military tactics that the artist layers and whose inner-workings she reveals. Because the negatives of the images presented to us reveal what the positive lacks and contains, they perhaps represent the subject more honestly. Following this inversion, the evocative prowess of symbols elucidates beyond a shadow of a doubt. 

Although the title is borrowed from a canvas by painter Félix Deschamps-Mak, the two figures remain themselves unnamed, gradually disappearing behind their symbols to be better immortalized in all their ambiguity.

Jeanne Burin des Roziers Translated by Stella Sappington